Здание исторического музея стиль архитектуры: Заложено здание Государственного Исторического музея

Заложено здание Государственного Исторического музея

22 августа (3 сентября) 1875 г. на Красной площади в Москве в торжественной обстановке при огромном скоплении народа, в присутствии императора Александра II произошла закладка здания Исторического музея — крупнейшего национального исторического музея России. Его собрание отражает историю и культуру страны с древнейших времён до наших дней.

Музей был основан по инициативе общественности в 1872 г. Первоначальную коллекцию составили экспонаты исторического и севастопольского отделов Политехнической выставки 1872 г. Согласно утверждённым в 1873 г. «Общим основаниям музея», его основная цель состояла в том, чтобы «служить наглядной историей», поэтому сюда стали собирать «все памятники знаменательных событий истории Русского государства».

В апреле 1874 г. Московская городская дума выделила для постройки музея землю на Красной площади, на том месте, где когда-то располагалось первое здание Московского университета. По итогам конкурса предпочтение было отдано проекту архитектора В.  О. Шервуда и инженера А. А. Семёнова. Строительство продолжалось в течение шести лет.

Музей построен в «русском стиле». Его стены, как и стены Кремля, выложены из красного обожжённого кирпича, а над зданием возвысились башни, напоминающие кремлёвские. Планировка залов подчинена логике экспозиционного показа важнейших этапов исторического развития России. Парадные сени предваряют знакомство с экспозицией — это роспись свода с «Родословным древом государей Российских», выполненная Ф. Г. Тороповым. Карнизы, наличники, мозаика пола экспозиционных залов стилистически воспроизводят детали архитектурно-художественного убранства представляемых эпох.

По тематике экспозиция Музея распадается на шесть разделов: История первобытной общины на территории России; История народов России от I тысячелетия до н. э. до X века н. э.; Киевское государство и период феодальной раздробленности; Московское государство XVI-XVII вв.; Реформы Петра I и образование Российской империи; Российская империя в 1725-1762 гг.

Государственный Исторический музей имеет 7 филиалов, из которых каждый представляет собой памятник древней архитектуры и является самостоятельным музеем эпохи, к которой он относится. Московскими филиалами Государственного Исторического музея являются: Покровский собор (храм Василия Блаженного), музей боярского быта XVII в.; церковь «Троицы в Никитниках»; Новодевичий монастырь; царская усадьба XVI-XVII вв. в селе Коломенском.

За пределами Москвы: Александровская слобода (в городе Александрове Владимирской области) и Генуэзская крепость XIV в. в Судаке, на южном побережье Крыма.

По масштабам и богатству Исторический музей — самый большой среди всех российских музеев. В 1991 г. он был отнесён к особо ценным объектам культурного наследия России.

Лит.: 150 лет на службе науки и просвещения: сборник материалов Юбилейной международной научной конференции, Москва, 5-6 декабря 2013 г. М., 2014. С.1-63; Государственный Исторический музей: [альбом]. М., 2006; Датиева Н.  С. Исторический музей. Архитектура. Интерьеры. М., 2015; Кириченко Е. И. Исторический музей: Путеводитель. М., 1984; Лисовский В. Г. Архитектура России XVII-начала XX века. Поиски национального стиля. М., 2009. С. 274-284; Майстровская М. Т. Музей как объект культуры. Искусство экспозиционного ансамбля. М., 2016. С. 608-623.

Государственный исторический музей: сайт. 2013-2019. URL: http://www.shm.ru/.

Здание Исторического музея на Красной площади

Государственный исторический музей — ведущий национальный музей истории России, обладающий уникальной по численности и содержанию экспонатов экспозицией. Главный корпус музея на Красной площади, перекликаясь со зданиями Московской городской думы и ГУМ, стал частью уникального псевдорусского ансамбля и сам по себе является одной из главных достопримечательностей Москвы.

Здание Исторического музея было построено в 1875-1881 годах по проекту архитектора Владимира Шервуда и инженера Анатолия Семёнова. Проект был выбран в результате конкурса, согласно которому здание должно быть выдержано в формах традиционной русской архитектуры и гармонировать со сложившимся ансамблем Красной площади.

Главный фасад Исторического музея обращён на Красную площадь и производит сильное впечатление благодаря двум башням, схожим с башнями Кремля. Парадный вход акцентирован массивным богато декорированным крыльцом, по обе стороны от которого располагаются башни поменьше; оформление фасадов изобилует декоративными элементами по мотивам русского узорочья: ширинками, колонками, карнизами, большим количеством кокошников. Второстепенный фасад выходит на Манежную площадь и в целом выглядит менее торжественно, однако, не уступает в пышности оформления. Привлекают внимание элементы фортификационной архитектуры в виде декоративных машикулей (бойниц вертикального обстрела) в оформлении башен и сложные шатровые формы крыши основного объёма и башен. Навершия башен выполнены в виде различных животных: центральные башни со стороны Красной и Манежной площадей венчают двуглавые орлы, боковые — геральдические фигуры львов и единорогов.

История Государственного исторического музея

«Музей имени Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича» был основан в 1872 году по указу императора Александра II после ходатайства организаторов Политехнической выставки 1872 года, экспонаты исторического отдела которой и сформировали первоначальную экспозицию музея.

В 1874 году Городская дума выделила музею землю для строительства здания на Красной площади. На участке располагалось здание Земского приказа — сначала его планировали сохранить в составе новой застройки, но от идеи отказались, и здание в тот же год было снесено. Для строительства музея был объявлен конкурс: согласно его условиям, здание должно было соответствовать сложившемуся архитектурному ансамблю Красной площади и быть исполнено в формах русской архитектуры 16 века; по итогам конкурса был выбран проект Владимира Шервуда и Анатолия Семёнова, напоминающий огромный терем-дворец в псевдорусском стиле. Строительство здания велось в 1875-1881 годах, причём с 1878 года Шервуд перестал заниматься проектом, и его заменил архитектор Александр Попов, разработавший инженерный проект башен здания и художественное оформление 11 экспозиционных залов.

Открытие музея состоялось 27 мая 1883 года.

После Революции 1917 года музей стал именоваться Государственным российским историческим музеем; в 1921 году слово «российский» было убрано, и музей получил современное лаконичное название — Государственный исторический музей. В советские годы музей был реорганизован и включил в себя фонды ряда других музеев, присоединённых к нему в качестве филиалов. Постепенно работа Исторического музея была переориентирована на коммунистическую пропаганду, ввиду чего в 1935 году с его башен были сняты двуглавые орлы и геральдические фигуры львов и единорогов; многие росписи и детали интерьера были уничтожены. В итоге новые власти решили снести здание, чтобы возвести на его месте монумент в честь победы коммунизма, но начавшаяся Великая Отечественная война помешала задуманному, и впоследствии музей всё-таки сохранили.

После распада Советского Союза музей был отреставрирован: внутри восстановили исторические интерьеры, а на башнях вновь появились двуглавые орлы и фигуры геральдических львов и единорогов. На сегодняшний день Государственный исторический музей является одним из крупнейших музеев России и привлекает туристов со всей страны.

Но в действительности горожане любят здание не за его культурные достоинства и туристические качества. Замыкая Красную площадь и перспективу Манежной площади от Тверской улицы, оно стало одним из неотъемлемых символов Москвы, без которого ни площадь, ни город просто немыслимы — это часть того самого городского колорита, который любят просто за то, что он есть. Даже учитывая, что многие ни разу не были внутри, а большинство едва ли разглядит на фасаде ширинки и кокошники.

Государственный исторический музей находится по адресу Красная площадь, 1. Добраться до него можно пешком от станций метро «Охотный Ряд» Сокольнической линии, «Театральная» Замоскворецкой и «Площадь Революции» Арбатско-Покровской.

10 Здания Исторического музея с современными пристройками

10 Здания Исторического музея с современными пристройками

Пирамида Лувра. Изображение © Benh LIEU SONG через Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

• Автор: Lilly Cao
• 11 июля 2019 г. старая архитектура с современными интервенциями процветала в последние четыре десятилетия, особенно на службе новых или растущих художественных музеев. Эти пространства представляют собой устойчивость нашего исторического наследия в современности, демонстрируя, что сочетание даже двух совершенно разных архитектурных стилей может быть красивым и впечатляющим. Вот десять лучших примеров современных вмешательств в исторические здания художественных музеев по всему миру.

  Лувр.

  Пирамида Лувра. Основная структура музея выполнена в стилях готики, ренессанса, барокко и неоклассицизма. Тем не менее, в главном дворе комплекса находится стеклянная пирамида I. M.Pei 1989 года, радикально отличающаяся от окружающей ее исторической архитектуры. Это вмешательство, призванное возродить монументальную архитектуру прошлого, представляя собой стилистический отход от традиций, подверглось как резкой критике, так и глубокой похвале.

  Британский музей

  Большой двор и купол Британского музея. Изображение © Eric Pouhier via Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

  Еще одно здание с многовековой архитектурной историей. Британский музей изначально был большим неоклассическим музеем, спроектированным сэром Робертом Смирком в 1800-х годах. Большой двор, спроектированный Норманом Фостером и открытый в 2000 году, объединил крылья здания в центральное входное пространство с нетрадиционным стеклянным потолком.

  Еврейский музей

  Внешний вид Еврейского музея. Изображение © Натаниэль Самсон через Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

  В отличие от Лувра и Британского музея, деконструктивистская интервенция Даниэля Либескинда в 1988 году в первоначальном берлинском Еврейском музее в стиле барокко состояла из двух отдельных зданий, которые были лишь незримо соединены под землей. Несмотря на уважение к старому зданию, оставив его нетронутым, соседнее вмешательство Либескинда представляет собой новую символическую интерпретацию еврейской истории после Холокоста, который произошел после того, как здание в стиле барокко было построено.

  Музей Фундации

  Фасад Музея Фундации. Изображение © Michielverbeek via Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

  Первоначально неоклассический дворец середины 19 ^-го -го века, этот музей в Нидерландах был модифицирован в 2012-2013 годах архитекторами Bierman Henket. Когда успех музея привел к необходимости расширения, Хенкет решил построить новую автономную яйцевидную структуру над первоначальным дворцом, а не рядом с ним, чтобы сохранить уединение и симметрию первоначального дизайна.

  Музей Штаделя

  Музей Сада Штаделя. Изображение © Stadel Museum via Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0)

  Первоначально спроектированный в 199042-м -м веке в стиле Grunderzeit, этот немецкий художественный музей был преобразован в 2012 году архитектурной фирмой Schneider + Schumacher. Вмешательство Schneider + Schumacher, состоящее из подземного расширения под садом, изгибает садовую землю в плавно куполообразную крышу и вводит большие прерывистые потолочные светильники, видимые сверху. С этой нетрадиционной современной трансформацией архитектура музея сама по себе становится своего рода ленд-артом.

  Королевский музей Онтарио

  Внешний вид Королевского музея Онтарио. Изображение © Aviad2001 через Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

  Еще одно современное вмешательство Даниэля Либескинда, хотя и не столь широко известное, как Еврейский музей, представляет собой кристаллическую экструзию на историческом Королевском музее Онтарио в Канаде. Построенная в неороманском стиле в 199042-м -м веке Фрэнком Дарлингом и Джоном А. Пирсоном, структура была расширена в 2007 году за счет включения кристалла Либескинда, предназначенного для исследования концепций доступности и границ между общественным и частным.

  MOMA PS1

  Внешний вид MOMA PS1. Изображение © Ncoriaty через Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

  В 1997 году компания Frederick Fisher and Partners превратила романское школьное здание 19   века в оживленное пространство современного искусства. Сохранив исторический стиль оригинального здания, архитекторы расширили пространство, драматизировали фасад и построили отдельный современный вход. Хотя это явное вмешательство, редизайн был намеренно занижен, чтобы не затмевать искусство.

  Музей Морицбурга

  Фасад музея Морицбург. Изображение © Mtth.k через Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

  Одно из старейших оригинальных зданий в этой коллекции, готический военный замок Морицбург в Германии был построен в 15 веке. После частичного разрушения во время Тридцатилетней войны замок оставался частично разрушенным до 2008 года, более чем через столетие после того, как он стал музеем. В рамках своего расширения Nieto Sobejano Arquitectos проектирует новые выставочные этажи, прикрепленные к новой крыше. С угловатым верхом и стеклянными окнами, выступающими из существующих стен, переход между двумя стилями внезапен и драматичен.

  Военно-исторический музей Бундесвера

  Фасад Военно-исторического музея Бундесвера. Изображение © Nick-D через Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

  Еще одно вмешательство Либескинда, Военно-исторический музей Бундесвера, который можно увидеть сегодня, включает в себя огромный серебряный наконечник стрелы, торчащий из сохранившегося немецкого арсенала 19 ^– веков. Интервенция противопоставляет открытость и жесткость, демократию и авторитаризм.

  Тейт Модерн

  Внешний вид Тейт Модерн со стороны Темзы. Изображение © MasterOfHisOwnDomain через Wikimedia Commons (CC BY-SA 3.0)

  Размещенный в здании бывшей электростанции Бэнксайд конца 1800-х годов, лондонский музей Тейт Модерн сохранил большую часть оригинального здания, но включает в себя современные дополнения от Герцога и де Мерона. Первоначальное развитие произошло в конце 1990-х годов, а расширение продолжалось с 2012 по 2016 год. Наиболее значительные вмешательства включали двухэтажную стеклянную пристройку к исходной крыше и строительство нового здания на территории под названием Switch House, представляющего собой сочетание двух стилей основной конструкции. Большая часть первоначальных интерьеров была сохранена и перепрофилирована: «Турбинный зал» стал новым крупномасштабным инсталляционным пространством, а «Танки» использовались для выступлений и небольших инсталляций.

  Ссылка: Лилли Цао. «10 исторических музейных зданий с современными дополнениями» 11 июля 2019 г. ArchDaily. Доступ .

  История и архитектура | Музей естественной истории

  Главная / О нас /  История и архитектура

  Бета-версия

  Во время бета-тестирования
  статьи для тестирования могут храниться только в течение семи дней.

  Создайте список статей для чтения позже. Вы сможете получить доступ к своему списку из любой статьи в Discover.

  У вас нет сохраненных статей.

  Музей впервые открыл свои двери 18 апреля 1881 года, но его истоки восходят к 1753 году и к карьере сэра Ханса Слоана, врача и коллекционера.

  Слоан путешествовал по миру в качестве врача из высшего общества. По пути он собирал образцы естествознания и культурные артефакты.

  После его смерти в 1753 году завещание Слоана позволило парламенту купить его обширную коллекцию из более чем 71 000 предметов за 20 000 фунтов стерлингов, что значительно меньше ее оценочной стоимости.

  Правительство согласилось купить коллекцию Слоана, а затем построило Британский музей, чтобы эти предметы можно было выставить на всеобщее обозрение.

  Музей оставался частью Британского музея до 1963 года, когда был назначен отдельный попечительский совет, но официально он не был переименован в Музей естественной истории до 1992 года. с именем динозавров — оставил свою роль куратора Хантерианского музея и возглавил коллекцию естественной истории Британского музея.

  Недовольный нехваткой места для постоянно растущей коллекции экспонатов естествознания, Оуэн убедил попечительский совет Британского музея, что для размещения этих национальных сокровищ необходимо отдельное здание.

  Грубый архитектурный план, нарисованный Ричардом Оуэном в 1859 году под названием «Идея музея естественной истории». На этот план ссылался Альфред Уотерхаус при создании Музея естественной истории в Лондоне.

  В 1864 году Фрэнсис Фоук, архитектор, спроектировавший Королевский Альберт-холл и часть Музея Виктории и Альберта, выиграл конкурс на проектирование Музея естественной истории.

  Когда он неожиданно умер год спустя, относительно неизвестный Альфред Уотерхаус вступил во владение и придумал новый план для Южного Кенсингтона.

  Уотерхаус использовал терракоту для всего здания, поскольку этот материал был более устойчивым к суровому климату викторианского Лондона.

  В результате получился один из самых ярких образцов романской архитектуры в Великобритании, который сам по себе считается произведением искусства и стал одной из самых знаковых достопримечательностей Лондона.

  Диплодок , ласково известный как Диппи, находился в центральном зале с 1970-х по 2016 год.

  Собор природы

  Хотя здание отражает характерный архитектурный стиль Уотерхауса, оно также является памятником видению Оуэном того, каким должен быть музей.

  В середине девятнадцатого века музеи были дорогими местами, которые посещали лишь немногие богатые, но Оуэн настаивал на том, чтобы Музей естественной истории был бесплатным и доступным для всех.

  Викторианские исследователи регулярно находили новые виды экзотических животных и растений по всей Британской империи, и Оуэн хотел построить достаточно большое здание, чтобы показать эти новые открытия в том, что он назвал собором природы.

  Предвидение Оуэна позволило Музею выставить очень крупных существ, таких как киты, слоны и динозавры, в том числе любимый  диплодок  слепок, который выставлялся в Музее в течение 100 лет.

  Он также потребовал, чтобы Музей был украшен орнаментами, вдохновленными естествознанием. И он настаивал на том, чтобы образцы вымерших и живых видов держались отдельно в то время, когда теория эволюции Чарльза Дарвина выявляла связи между ними.

  Наряду с включением идей Оуэна в свои планы, Уотерхаус также разработал невероятную серию животных и растительных орнаментов, статуй и рельефной резьбы по всему зданию — с вымершими видами в восточном крыле и живыми видами в западном.

  Скульптуры представляют удивительных существ из разнообразного прошлого природы, таких как древний Великий Палеотерий и Птеродактиль , а также современных животных, включая льва и кобру.

  Уотерхауз сделал набросок каждой из этих скульптур в мельчайших деталях, даже попросил профессоров Музея проверить научную точность его рисунков, прежде чем создавать фантастические украшения, дополняющие экспозиции Музея.

  Замысловатый потолок зала Хинтце

   

  Спрятанные сокровища

  Высоко над главными достопримечательностями музея есть еще одна декоративная деталь , которую легко не заметить, если не знать, где искать.

  Потолки галереи здания украшены замысловатыми плитками, на которых изображено огромное количество растений со всего мира, при этом только потолок Зала Хинтце покрыт 162 отдельными панелями.

  Эти красиво оформленные плитки отражают эпоху, когда образцы экзотических растений наводнили Великобританию, вызвав общественный интерес к ботанике и садоводству.

  Освещение Дарвиновского центра ночью

   

  Эволюция музея

  В 1986 году музей поглотил соседний Геологический музей Британской геологической службы и его коллекцию из более 30 000 минералов. Три года спустя открылась галерея Lasting Impressions, которая соединила два здания.

  Дарвиновский центр открылся для публики в 2009 году. В нем хранятся исторические коллекции музея, а также работающие ученые. В уникальной структуре центра «Кокон» представлены самые важные коллекции образцов растений и насекомых, а также современное исследовательское оборудование, которое используют более 200 ученых.