Содержание
описание, фото и видео храма
С древности символом Афин и центром почитания покровительницы города Афины был Парфенон. Однако у Парфенона был предшественник. Ранее центральное место на Акрополе занимал Гекатомпедон, самый древний храм афинской цитадели.
Гекатомпедон
Гекатомпедон располагался прямо напротив входа на Акрополь – Пропилей. Некогда это было первое здание, которое видел каждый, кто поднимался на скалу. Гекатомпедон переводится, как «стофутовый» или «длиной в сто ступней». Греческая мера длины, стопа, или аттический фут, равнялась 30,8 см Этому прозвищу храм Афины был обязан размерам целлы, внутреннего помещения – длина 30, 8 метров (сто футов), ширина – 15,4 м. (50 футов). Это был классический образец греческой архитектурной планировки. Интересно, что впоследствии название «Гекатомпедон» перешло к восточной целле Парфенона.
Раскопки на Акрополе позволили установить, что Гекатомпедон находился на месте древнейшего святилища Афины, входившего в комплекс царского дворца микенской эпохи.
Самые ранние постройки здесь относятся к XIV веку до н. э. Само здание Гекатомпедона было построено в VI веке до н. э., в правление тирана Писистрата (560-527 гг. до н. э.). Судя по остаткам фундамента, здание представляло собой классический греческий периптер (буквально «оперённый», четырёхугольное здание, окружённое колоннами).
Схема Акрополя
Гекатомпедон простоял лишь несколько десятилетий. В 480 году до н. э. в Грецию вторглись персидские войска, возглавляемые царём Ксерксом. Большая часть афинян покинула город и переправилась под защиту флота на остров Саламин, однако небольшой отряд остался защищать Акрополь. Долгое время персы ничего не могли поделать с упорными защитниками города, однако один из перешедших на службу к персам афинян показал тайную тропинку. Персы скрытно поднялись на Акрополь и сломили сопротивление немногочисленных защитников цитадели.
Макет храма
Разъярённый сопротивлением Ксеркс приказал разрушить все постройки Акрополя, в первую очередь главный храм Афин – Гекатомпедон.
По злой иронии судьбы, изменником, указавшим персам путь в крепость, был один из сыновей Писистрата.
После победы над персами храм восстанавливать не стали. Более того, то немногое, что от него оставалось, пострадало ещё больше во время расчистки площади под постройку Парфенона.
Остатки храма были найдены в 70-е годы XIX века Вильгельмом Дёрпфельдом, немецким археологом, соратником знаменитого первооткрывателя Трои Шлимана. Дёрпфельд обнаружил основания двух колонн, фрагменты скульптурных изображений и сумел частично расчистить фундамент. Позднее археологи нашли многочисленные фрагменты метоп (рельефных изображений, пояс которых располагался над колоннами) и скульптур фронтона.
Центральная метопа фронтона
Статуи, украшавшие фронтон Гекатомпедона, представляют особый интерес. Они были сделаны из мягкого известняка, пороса, и окрашены в яркие цвета. Помимо чисто художественной функции, краска сглаживала шероховатость поверхности камня. До этих находок считалось, что греческие скульпторы не раскрашивали свои статуи.
Левую часть фронтона занимала скульптурная группа, изображавшая борьбу Геракла и морского чудовища Тритона. Фигуры значительно отличаются от более ранних скульптур своей выразительностью, экспрессией и мастерством исполнения. Изображён финал схватки – Геракл уже повалил Тритона и прижимает обессилевшего противника к земле.
Правая скульптура фронтона – Тритопатор, древний добрый бог, почитавшийся в Аттике. Три человеческих торса переходят в змеиные тела, которые сплетаются между собой. Тритопатор словно выползает из угла фронтона. Лица божества спокойны и добродушны. Тритопатор представлял единство трёх элементов, поэтому он держит язык пламени, волнистую ленту, изображавшую воду, и птицу, олицетворявшую воздушную стихию.
Тритопатор – трехглавый змей
Хорошо заметна краска, которой была покрыта фигура Тритопатора. Волосы и бороды были окрашены в синий цвет, глаза – в зелёный, а губы, щёки и уши – в красный. Человеческие торсы были окрашены розовой краской, а змеиные хвосты разрисованы синими и красными полосами.
Отлично сохранилась центральная метопа. Рельеф изображает льва, терзающего быка. Эта классическая для Ближнего Востока «сцена терзания» для греческого искусства достаточно редка. Очевидно, что работавшие над фронтоном Гекатомпедона мастера были знакомы с искусством Ассирии и её наследников – Вавилона и Персии.
В конце правления Писистрата храм был перестроен, был сооружён второй фронтон. Его скульптуры сохранились хуже, однако сюжет группы понятен – это битва богов с титанами. Лучше всего сохранилась фигура Афины, занимавшая, вероятно, центральную часть фронтона. Богиня изображена величественной и спокойной, её противник повержен и лежит у её ног.
К сожалению, учёные не могут с полной достоверностью установить, как выглядел Гекатомпедон. Однако его замечательные скульптуры, представленные в Музее Акрополя, в полной мере дают понять, что у великих ваятелей V века, «золотого века» греческого искусства, были не менее выдающиеся учителя в веке предыдущем.
Not Found (#404)
Not Found (#404)
Ууупс…что-то пошло не так!
К сожалению, мы не нашли нужную Вам страницу
Туры
Отели
ЖД Билеты
Маршрут
Страны и города
Египет
Турция
ОАЭ
Откуда
Дата туда
Дата обратно
Откуда
Страны
АбхазияАвстралияАвстрияАзербайджанАзияАлбанияАлжирАмерика СевернаяАмерика ЮжнаяАнголаАндорраАнтарктидаАнтигуа и БарбудаАргентинаАрменияАрубаАфганистанАфрикаБагамские о-ваБангладешБарбадосБахрейнБеларусьБелизБельгияБенинБермудские о-ваБолгарияБоливияБосния и ГерцеговинаБотсванаБразилияБрунейБуркина-ФасоБурундиБутанВануатуВатиканВеликобританияВенгрияВенесуэлаВьетнамГабонГавайские о-ваГаитиГайанаГамбияГанаГваделупаГватемалаГвинеяГвинея-БисауГерманияГондурасГонконгГренадаГрецияГрузияДанияДжибутиДоминикаДоминиканаЕвропаЕвропа — БенилюксЕвропа — СкандинавияЕгипетЗамбияЗимбабвеИзраильИндияИндонезияИорданияИракИранИрландияИсландияИспанияИспания — КанарыИталияЙеменКабо-ВердеКазахстанКаймановы островаКамбоджаКамерунКанадаКарибские островаКатарКенияКипрКиргизияКирибатиКитайКолумбияКоморыКонгоКонго-КиншасаКоста-РикаКот-д’ИвуарКругосветное путешествиеКрымКубаКувейтЛаосЛатвияЛесотоЛиберияЛиванЛивияЛитваЛихтенштейнЛюксембургМаврикийМавританияМадагаскарМакедонияМалавиМалайзияМалиМальдивыМальтаМароккоМартиникаМаршалловы островаМексикаМозамбикМолдоваМонакоМонголияМьянмаНамибияНауруНепалНигерНигерияНидерландыНикарагуаНиуэНовая ЗеландияНовая КаледонияНорвегияОАЭОманОстров Святой ЕленыПакистанПалауПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруПольшаПортугалияПуэрто-РикоРеюньонРоссияРоссия — АрктикаРоссия — Дальний ВостокРоссия — Золотое КольцоРоссия — КавказРоссия — КарелияРоссия — Ленинградская обл.
Россия — МоскваРоссия — ПодмосковьеРоссия — ПрибалтикаРоссия — ПриволжьеРоссия — Санкт-ПетербургРоссия — Северо-ЗападРоссия — СибирьРоссия — УралРоссия — Центральный р-нРоссия — ЮгРуандаРумынияСальвадорСамоаСан-МариноСан-Томе и ПринсипиСаудовская АравияСвазилендСеверная КореяСеверный КипрСеверный ПолюсСейшелыСен-БартелемиСен-МартенСенегалСент-Винсент и ГренадиныСент-Китс и НевисСент-ЛюсияСербияСингапурСирияСловакияСловенияСоломоновы ОстроваСомалиСредиземноморьеСуданСуринамСШАСьерра-ЛеонеТаджикистанТаиландТайваньТанзанияТогоТонгаТринидад и ТобагоТувалуТунисТуркменистанТурцияУгандаУзбекистанУкраинаУоллис и ФутунаУругвайФиджиФилиппиныФинляндияФранцияФранцузская ПолинезияХорватияЦАРЦентральная АмерикаЧадЧерногорияЧехияЧилиШвейцарияШвецияШри-ЛанкаЭквадорЭкваториальная ГвинеяЭритреяЭстонияЭфиопияЮАРЮжная КореяЮжный СуданЯмайкаЯпонияясно не определена
Города
Яхтинг
Экспедиции
Туры на собачьих упряжках
Туры на снегоходах
Туры на квадроциклах
Пешие туры
Сплавы
Велотуры
Восхождения
Горнолыжные туры
Дайвинг и снорклинг
Джип-туры
Серфинг и SUP-туры
Комбинированные туры
Конные туры
Круизы
Экскурсионные туры
Лыжные походы
Вертолетные туры
Рыболовные туры
Фитнес и йога-туры
Каньонинг
ЖД туры
Возможно, вы ищeте один из разделов ниже?
Туры
Отели
ЖД Билеты
Маршруты
Достопримечательности
Мы сделали подборку интересных статей для Вас!
Оставить отзыв
12345
Премного благодарны 🙂
Ваш отзыв очень важен для нас и будет размещен на сервисе в самое ближайшее
время!
Гекатомпедон.
Западный фронтон | Музей Акрополя
Части скульптур, скорее всего, относящиеся к западному фронтону Гекатомпедона. Большинство из них были обнаружены в 1888 году к востоку и юго-востоку от Парфенона, заново собраны и отреставрированы. Голова Геракла была найдена в 1938 году на северном склоне Акрополя.
Скульптуры, сохранившиеся на фронтоне, состоят из трех отдельных групп, изображающих различные мифические конфликты. В центральной группе два огромных льва схватили когтями быка и пожирают его. Это излюбленный мотив украшения раннеархаичных храмов, зародившийся в ближневосточном искусстве. На левой группе мы видим Геракла, борющегося с Тритоном, а справа часть стоящей фигуры в красном гиматии стоит перед «Трехтелым Демоном», крылатым существом, состоящим из трех бородатых мужских фигур, нижняя часть которых тела — переплетенные змеи. Фигуры сжимают в руках символы трех стихий природы: волны вместо воды, молнии вместо огня и птицы вместо воздуха. Змеиные тела, ползающие по земле, символизируют четвертый элемент: землю.
Небольшие отверстия со свинцовыми стержнями на груди и руках этих фигур, вероятно, использовались для прикрепления змей, таких как Ακρ. 41. Личность «трехтелого демона» остается неизвестной. Одни говорят, что это морской бог Нерей, другие считают, что это Тифон, сын Геи (Земли) и Тартара. Если это существо действительно Тифон, то стоящая перед ним фигура должна быть Зевсом, который, согласно мифу, уничтожил его своим ударом молнии.
Композиция этого фронтона оживает благодаря гравированным и рельефным деталям, а также красочному художественному оформлению с использованием черного, красного, синего и охристого цветов. Это была работа известного скульптора, который мог легко манипулировать объемом фигур. Считается, что конфликты, изображенные на этом фронтоне, означают попытку людей преодолеть стихию природы, одновременно внушая благоговейный трепет перед величием и силой богов.
Фронтон увенчан карнизом из пористого известняка (Ακρ. 4572, Ακρ. 22, Ακρ. 22 α, Ακρ. 22 β, Ακρ.
22 γ) и водосточным желобом из мрамора (Ακρ. 126, Ακρ. 39).02, Ακρ. 3949, Ακρ. 3958, Ακρ. 3965, Ακρ. 4067).
Брукнер, А., «Поросскульптура на Акрополисе. I. Der größere Tritongiebel», Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts. Athenische Abteilung 14, 1889, σελ. 67-87, εικ. ΙΙ-ΙΙΙ
Брукнер, А., «Поросскульптура на Акрополисе. II. Der größere Tritongiebel», Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts. Athenische Abteilung 15, 1890, σελ. 115, εικ. 2
Wiegand, Th., Die archaische Poros-Architektur der Akropolis zu Athen, Кассель/Лейпциг, 1904, σελ. 73
Леша, Х., La Sculpture attique avant Pheidias, Париж, 1904, σελ. 44-53, 55, 72-, εικ. 1, αр. κατ. ΙΙΙ
Καββαδίας, Π., Wolters, P. κ.ά., Μνημεία της Ελλάδος: Γλυπτά εκ του Μουσείου τωης Ακρης Ακρης Ακρης ήνα, 1906, σελ. 2-3, 26-28, εικ. 2-5
Диккинс, Г., Каталог Музея Акрополя, Архаическая скульптура, I, Кембридж, 1912, σελ. 67, 73, 78-87, αρ. κατ. 3, 31, 35, 36
Heberdey, R., Altattische Porosskulptur, Wien, 1919, σελ.
46, 49, 52, 87
Buschor, E., «Die Wendung des Blaubarts», Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts. Атенское отделение 47, 1922, σελ. 106-109, εικ. 1, πίν. XV
Buschor, E., Grossenveshaltnisse Attischer Poros-Giebel, 1924, σελ. 15, εικ. 6, αр. κατ. 6
Бизли, Дж. Д., Эшмол, Б., Греческая скульптура и живопись до конца эллинистического периода, Лондон, 1932, σελ. 19-20, εικ. 38-39
Schuchhardt, WH, «Die Sima des alten Athenatempels der Akropolis», Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts. Athenische Abteilung 60, 1935/36, σελ. 1-111, εικ. 14-16
Бронир, О., «Голова Геракла на фронтоне древнего храма Афины», Hesperia 8, 1939, σελ. 91-100
Динсмур, В.Б., «Гекатомпедон на Афинском Акрополе», Американский журнал археологии 51, 1947, σελ. 145-148
Schefold, K., Die Griechische Plastik Ι: Die Grossen Bildhauer des archaischen Athen, Basel, 1949, σελ. 25, 70, πίν. 24-25
Charbonneaux, J., Martin, R., Villard, F., Grèce Archaique: 620-480 avant J.
-C., Paris, 1968, σελ. 128-130, εικ. 106-107
Фукс, В., Die Skulptur der Griechen, München, 1969, σελ. 385-388, εικ. 426
Кюлерих Б., «Синяя Борода – Змеехвостый Герион?», Opuscula Atheniensia 17, 1988, σελ. 123-136
Ролли, Кл., Греческая скульптура. Des origines au milieu du Ve siècle, Греческая скульптура 1, Париж, 1994, σελ. 193-195, εικ. 177
Τριάντη, Ι., Το Μουσείο Ακροπόλεως, Ο Κύκλος των Μουσείων, Αθήνα, 1998, σελ. 28-29, 52-57, 60-63, εικ. 20-24, 28-31
Бринкманн, В., Полихромия архаичных и классических скульптур, Мюнхен, 2003, σελ. 113, 114, 115, εικ. 11.1-6, 12.1-4, αρ. κατ. 8, 11, 12
Hermary, A., «Les pièces rapportées dans la скульптура en calcaire (VII-V век av. J.-C.), Bulletin Archéologique du Comité des travaux historiques et scientifiques-nouvelle série 30, 2003, σελ.9-15, εικ. 2
Brinkmann, V., «Τα χρώματα των αρχαϊκών και πρώιμων κλασικών γλυπτών», στο V. Brinkmann, R. Wünsche, Ν. Καλτσάς (επιμ.), Πολύχρωμοι Θεοί. Χρώματα στα αρχαία γλυπτά, Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, 30 Ιανουαρίου — 24 Μαρτί7, αεή02 2007, νεθ0 λ.
27-29, εικ. 19-20
Brinkmann, V., «Χρώματα και τεχνικές ζωγραφικής», στο V. Brinkmann, R. Wünsche, Ν. Καλτσάς (επιμ.), Πολύχρωμοι Θεοί. Χρώματα στα αρχαία γλυπτά, Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, 30 Ιανουαρίου — 24 Μαρτί7, αεή02 2007, νεθ0 λ. 195, εικ. 347
Киссас, К., Archaische Architektur der Athener Akropolis. Dachziegel – Metopen – Geisa – Akroterbasen, Archaeologische Forschungen 24, Wiesbaden (Reichert Verlag Wiesbaden), 2008, σελ. 103-104, εικ. 26-27
Санти, Ф., I frontoni Arcaici dell’ Acropoli di Atene, Roma, 2010, σελ. 36-39, 108-132, 303-313, εικ. 49-75
Пага, Дж., «Долото с когтями и проблема Гекатомпедона. Проблемы инструментов и техники в архаичных Афинах», Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts. Athenische Abteilung 127/128, 2012/2013, σελ. 171, 173, εικ. 1
Παντερμαλής, Δ., Ελευθεράτου, Σ., Βλασσοπούλου, Χ., Μουσείο Ακρόπολης. Οδηγός, Αθήνα, 2016, σελ. 102-105, εικ. 104-107
Мейер, М., Афина, Göttin von Athen Kult und Mythos auf der Akropolis bis in klassische Zeit, Wien, 2017, σελ.
43, 88, 118, 120-121, 124, 143, 352-353, 357, εικ. 173-174
Катсарос, Т., Василиадис, К., «Полихромия в греческой скульптуре», στο О. Палагия (επιμ.), Справочник по греческой скульптуре, древнегреческому и римскому искусству и архитектуре, Берлин/Бостон, 2019, σελ . 706-707, εικ. 22.10
Торнос Новости | Голландские исследователи: Парфенон на самом деле назывался «Гекатомпедон»
А
Миллионы туристов ежегодно посещают Акрополь и благоговеют перед Парфеноном, настоящим зданием с тем же первоначальным названием, которое теперь известно как Эрехтейон, примерно в 100 ярдах от главного храма на Акрополе.
Вероятно, самый великолепный пример архитектуры в мире, созданный без компьютеров и электроинструментов. Парфенон на вершине холма Акрополя в столице Греции Афинах неправильно назван, а на самом деле назывался Гекатомпедоном.
К такому выводу пришли исследователи из Утрехтского университета в Нидерландах, которые заявили, что название Парфенон, ставшее популярным в римский период, на самом деле относится к древней сокровищнице с подношениями богине Афине.
Название дано славному зданию, представляющему Древнюю Грецию — мрамор, сорванный шотландским дипломатом лордом Элджином 200 лет назад, а украденные сокровища сейчас находятся в Британском музее — Гекатомпедон, говорят исследователи.
Это означает «Стофутовый храм» для здания, фасад которого представляет собой оптическую иллюзию, выглядящую так, как будто основание прямое, когда это не так. Меркури называет украденные вещи Мраморами Парфенона.
Миллионы туристов ежегодно посещают Акрополь и благоговеют перед Парфеноном, настоящим зданием с тем же первоначальным названием, теперь известным как Эрехтейон, примерно в 100 ярдах от главного храма на Акрополе, массивном скалистом откосе, возвышающемся над центром Афин. .
Главное помещение большого храма действительно было ровно 100 футов в длину», — сказал британской газете The Telegraph Янрик ван Рукхайзен, археолог, проводивший исследование. будет Великий Храм Афины.
«Гекатомпедон — труднопроизносимое имя.
Это может быть одной из причин, по которой Парфенон прижился — он был гораздо более запоминающимся», — сказал он, добавив, что его исследование не нравится греческим археологам.
«Мои греческие друзья и коллеги, конечно, были очень подозрительны — кто этот голландец, говорящий, что имя нужно изменить? Но теперь они говорят, что в теории, которую я выдвинул, есть некоторые достоинства», — сказал он газете.
Парфенон означает «Дом девственниц», а меньший храм украшен каменными кариатидами, скульптурными женскими фигурами, выступающими в роли колонн, поддерживающих крышу, строение, посвященное древнему культу Афины.
«Что касается научного сообщества, открытие Ван Рукхейзена вызовет небольшой сейсмический сдвиг», — сказала Джосин Блок, почетный профессор древних культур Утрехтского университета.
«Нужно будет не только скорректировать имена, но это также изменит наше представление о культе богини Афины и Акрополя в целом», — сказала она.
Инеке Слуитер, профессор греческого языка и литературы в Лейденском университете, также добавила, что: «Это исследование демонстрирует постоянную важность никогда не верить слепо в то, что общепринятая мудрость на самом деле верна».